陈丹青：如果没有陈逸飞，就不会有今天的陈丹青。

陈逸飞与陈丹青，

这两个上海画家中的翘楚，

一个已经离我们而去，

另一个在对斯人怀念。

初见：逸飞风采“吓呆”丹青

幼年的陈丹青生活在石门路、威海路一带，就读于茂名北路小学。他自小喜欢画画，画关公、画吕布，十岁的时候，父亲带他去静安区少年宫拜在潘黎老师门下，从此正式走入绘画之门。青少年时代对他影响最大的是夏葆元、魏景山、陈逸飞三位画家。

刘跃真是陈丹青和陈逸飞之间的引见人，由于年代久远，陈丹青只记得那是在上世纪60年代末、70年代初的一天，刘跃真带着陈丹青进到他们的画室，陈逸飞当时也在里面画画。陈丹青一看见陈逸飞，竟吓得退了出来，因为他觉得这太让人激动，太神圣了。

很大的一个画室里，陈逸飞站在一块画布，观察自己的新作。他的专注让陈丹青能够冷静下来观察他。陈丹青说：“我没想到那么有名的一个画家，看起来会这么年轻，像个高中生，他当时只有二十五六岁。”陈逸飞匆匆地瞄了陈丹青一眼，又继续作画，但是这一眼却使得陈丹青再次吓得退出画室来。经过刘跃真鼓励，他又才走了进去。陈逸飞和陈丹青说的第一句话是：“现在的小青年画画都很不错嘛，下次再来玩啊。”就这样，陈丹青渐渐成了陈逸飞画室里的常客。

合作：从《鲁迅》开始，亦师亦友

到陈逸飞开始和魏景山合作《鲁迅》的时候，陈丹青开始逐渐参与了陈逸飞的工作。当时他在江西已经画过一两本连环画了，而陈逸飞恰好缺乏这方面的经验，陈丹青就时不时会对画稿提出一些修改意见，比如鲁迅演讲的时候，下面坐着一排青年，到底画的角度是选择侧面，还是直接从台上望下去呢？陈丹青当场勾出一幅草稿，陈逸飞对他的作品十分满意，当即采用了。不过，这次陈丹青纯属帮忙性质，没有稿费，只是在出版以后他拿到了两本，可是就这样，他已经非常开心了。

除了在美术上指导陈丹青，在生活上陈丹青也受到了陈逸飞的照顾。陈逸飞的前妻张芷很会做饭，这使得陈丹青经常到他家去“蹭饭吃”。他说：“在‘文化大革命’中，要吃到满桌的饭菜很不容易，完全靠巧妇把这桌菜做出来，有炖的、有炒的、有蒸的，上了桌子我们就像野蛮人。”

有时候去陈逸飞家，还能撞见他正在给儿子喂饭，小孩子不乖，陈逸飞就会说：“来了，你快点吃。”儿子马上就拉着陈丹青的手，吃得满嘴都是口水。几十年后，当陈丹青在灵堂里见到这个的孩子时，孩子已经31岁了。陈丹青说：“我非常高兴，因为他跟他爹一样，落腮胡子都剃清了，非常清，很好看，眉毛没有他爸粗。我看了他好久，因为我记忆中的逸飞就是二十几岁的样子。”

陈丹青常说，如果没有陈逸飞，就不会有今天的陈丹青。学生时代的他，常受到陈逸飞的启发和指导。1975年，尚在江西插队的陈丹青在陈逸飞的帮助下，辗转江苏，得以继续从事他的绘画事业，并在那里结识了妻子王松宁，随后夫妻两人便去了西藏。正因为有了这样的经历，才使陈丹青后来创作出了让他成名于画坛的《泪水洒满丰收田》和《西藏组画》。

而后，陈丹青与陈逸飞二人先后去了美国。在陈丹青去之前，他只有一个在美国土生土长的亲戚，连中文都不会说，还是陈逸飞拿着地址跑到对方家里，为他联系出国的事，这对当时的陈丹青来说十分关键。

在美国的日子，两个人常常见面，一起聊画画、技巧、笔触。陈丹青还记得陈逸飞对他说：“丹青你看着，以后我肯定会画得圆进去一些，这样更有层次。”

除了画画之外，两个人还去过卡内基音乐厅听帕尔曼的的小提琴，当时由于没吃饭，两个人就着张芷包的肉粽在车上解决了一顿。吃完了粽子听帕尔曼，这个奇妙的画面长久地停留在了陈丹青的记忆中。

上海滩

隔阂：一场误会，翻脸成仇

但是，天有不测风云。1983年的一天，一场并不因为两人之间谁对谁错的误会，让这对亦师亦友的海派画家，在美国纽约陡然翻脸成仇。因为这一场误会，两个人之间差不多有整整15年没见上一面，即使偶然见到了，也从不说话，非常尴尬。这件事至今让陈丹青想起来就难受，也不再愿意道出其中的原委。

直到1998年，在美国古根海姆博物馆，两个人再次相逢了。陈丹青这样描述当时的情景：“1998年是在古根海姆博物馆举行了中国五千年的大展，我和他都有作品入选。古根海姆博物馆是一层层窄窄的圆圈，这就叫做狭路相逢。见到陈逸飞之后，我们俩先是打了个招呼，但是没多说话。后来开幕式时我们坐到了一个餐桌上，从那一刻开始，我就一直在观察他，因为只要看到一张老朋友的脸，所有的往事都回来了。我会想起我们过去在一起，他总是跑到二楼来，边跑边喊‘丹青、丹青’。这是多么熟悉的一个人啊。等到再一次，我们在现代馆见面的时候，我对我太太说，我们过去吧，该和他说说话了。当时一群人围着他，他穿着非常好的西装站在人群中间。我们跑过去叫他：‘逸飞。’就这样，我一直在很近的距离看着他，但是他很快被人叫走了。”

陈丹青说到这一段时十分动情，他继续回忆说：“此后我回国，在拍卖行或是在一些活动上，也跟他有过2、3次见面。那个时候，我们之间的隔阂已经消除掉了，但是却没有机会和他单独谈话。如果只剩下我跟他，我想我会非常着急地告诉他：‘你的电影不好，我要告诉你不好在什么地方！’不过我也会把好的地方告诉他。我还会告诉他，我怎么看他后来的画，因为他似乎跟其他朋友说过，丹青现在不睬我了，没有能够跟我讨论画画的事情的人了。因为我们在年轻的时候，一天到晚都在说这个事，说你这笔触不对，说我用油用得太多了，一天到晚都在讲这个……”

浔阳遗韵

遗憾：斯人已逝，友情难觅

陈丹青说：“从1983年到现在的22年中，其实大家都有机会坐下来开始一次新的沟通，但是一直没能进行。我至今都很遗憾。”在陈丹青的一生中，有一个故事一直很让他感动，就是塞尚和左拉。“他们两个人都是普罗旺斯镇的中学同学，一个喜好文学，一个喜好画画，后来一起到了巴黎，他们俩的交情十分地好。在印象派闹事的时候，左拉还仗义执言帮塞尚说话。可是到了两人中老年的时候，左拉写了一本，以塞尚为原形，暗示他是一个失败的天才。塞尚大怒，觉得受了老朋友的曲解和侮辱，于是两个人绝交了。

没过多久，左拉死了。到他死的时候塞尚才发现，自己原来非常非常舍不得左拉，左拉的离去，带走了他整个青少年时代，以及对艺术的回忆。当然，我不是塞尚，陈逸飞也不是左拉。青少年时候的朋友，特别是亦师亦友的那种关系，是不可替代的。我想这是很难说出来的一种感觉，尤其是，他这么快就去世了。

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