长江巫峡。图|图虫创意
我从大的文明宇宙里边,看到大家共通的文明。每个地区性文明都带着过去的传统,也带着过去的负担,更带着过去的“工具”。人们该如何把旧的“工具”转换成新的“工具”,并把旧的负担放到一边?或者,该如何把负担转变成“资源”,使生活变得更有意义?这些问题都是我想要去探讨的。
比如,我在《中国文化的精神》这本书里特别指出,在中国人的日常生活中,都会有一点《周易》中的观念。古与今、寒与热、干与湿等这样的观念,会在我们日常生活起居的空间文化上有所体现——不同的方向代表了干燥或潮湿、明亮或黑暗等。这一套不断变化的大宇宙,将中国人的生活融合在一起。我的希望是,经过自己的努力,把我所理解的中国社会及其历史演化进程呈现给大家。这既能让我们更清楚地了解过去,也能让我们更清楚地了解自己。
对于大历史,威尔斯(H. G. Wells)等人都有相当著名且值得称赞的著作,但那些著作也都有着自己的局限性。因此,他们的书在畅销了一阵之后,就没太多人注意了。他们的努力,在专家们的眼里就显得不够专业,过于空泛。我要尽量避免重蹈覆辙。
对于每一个问题,我都尽量用专业工作中所获得的成果——其中不仅包括我的工作成果,还包括我的历史学、考古学、社会学、人类学同行们的收获,这些全都纳入我的写作结构之中,一起进行思考。
这是我写历史一贯的方式。这种方式与我大多数美国同事的方式很不一样,与“中国大通史”更不一样。“中国大通史”里面可以有一百个题目,这一百个题目就会产生一百个单元,但是这些单元互相之间的时代联结会显得相当生疏。
美国的大历史著作也是如此。世界史、美国史、欧洲史或者文明史都只提供了一种叙述,而不能提供一种解释。我盼望,我的著作能在叙述中“解释变化”。在变化的形态、模式得到理解之后,我们才能慢慢掌握自己到底需要什么样的变化,以及如何理解这种变化。我的问题取向,是用结构的方式来看结构的变化。“变化”本身就是我的课题。如果人类学能够体现历史变化的某个部分,能为我提供素材,那么我就运用人类学的知识。其他学科同样如此。我不固守任何一个学科,也不固守任何一个时代。
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中国人的“道”,是老百姓种田种出来的
中国这五千年来一直在进展、吸收、改变,就像小溪流入大河,大河流入长江、黄河,长江、黄河分别流入东海和渤海,再流入太平洋,最后理想的目标是远处有个共同的“天下国家”,那里面没有列国纷争,大家在大同社会里一起过日子。这是我所盼望的理解《万古江河》这本书的方式。“万古江河”就是不停留,永远在流转,趋向全球化的方向,这是我写这本书的心之所在。
江西婺源江岭油菜花梯田。图|图虫创意
中国人的“道”,是老百姓种田种出来的“道”。种田人感受着自然界的一静一动。立春、春分、清明等二十四节气都是天地之间季候的改变,是自然生态的改变,我们把它当作生活的指标。我们说的“离天三尺”就是良心,人的身高一般不超过六尺——良心就是天,天就是良心,对不起良心就是对不起天。这个天是大秩序的总称,是一种宇宙的力量。
这种文化根深蒂固。但是近代以来,它遇到了崇洋的文化冲击,从坚甲利兵开始,到理论学说,总觉得借来的东西最好。其实不必,也不能这样想,因为借来的东西,必须经过消化。
消化的意思是先咀嚼,再吞食,再消化。不能直接吞下去,要通过咀嚼检验这东西跟我合不合,然后再吸收。边吸收,边修正,方能将食物转化为营养。这是我写《万古江河》的原意:总结过去的经验。
回顾我们吸收外来事物的经验,早期输入的佛教,修改了多少?中期输入的中东转世观念,修改了多少?解脱,那一理想世界究竟在未来,在过去,在死后,还是在“洞天”的山洞?
我的解释是:在心里,自己建构一个理想世界,然后先修己,再安人。先安你附近的人,再安远一点的众人,再安百姓。要安世界,必须先“修己”。因此,这一理想世界的所在,还是自己先做好“修己”。
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中国文化的精神基础,以人为本体
中国的“创世记”——巨人盘古化生为宇宙——讲的是宇宙的创造者和宇宙本身是一体的,整个宇宙就是一个“人”。
中国文化的精神基础,以人为本体。人作为个体,也作为群体,彼此之间——人与人、人与群体、同层次群体之间、各层次群体之间——不断扩大提升、不断交流、不断改变、不断修正调整,使大家可以在一个宇宙空间过日子,而不至于踩到别人的脚。或者,踩到别人的脚以后大家都退后半步,使每个人都有一点空间,互相合作,互相协调,这是中国社会结合的特色。
今天的中国人不应该忽视中国文化的这一特色,我盼望中国人能体会到:人与人的合作与彼此尊重,才能纠正过分“个人主义”带来的缺失。
中国的思想是儒家与佛教的结合。儒家讲究以“人”为本,佛家认为精神大于形体存在。佛教思想还重视时间的变化,到最后就是“空”,并且以此弥补儒家思想强调入世后“知进不知退”的问题。
中国人讲“公平、正直为神”:公平,是人与人之间以公平互相对待;正直,是自己做人不能自我扭曲。这应是人间共存的基本原则。在我们日常生活的各个层面,从中医理论的“协调”“调和”,到风水,以及民间的宗教信仰,都以如此理念贯穿解释,作为关注的原则。我在《中国文化的精神》一书中,从不同角度、不同领域,都曾对此现象有过详细阐述。比如,中国文学里一些自然形象都是人格化的,人性和自然环境往往叠合在一起,展现人和自然的关系。
苏东坡的《赤壁赋》为什么动人?他把自己放置在一叶孤舟中,月夜茫无边际,一条船上就这么几个人。在这个时候他想到了宇宙的无限和个人的渺小,他想到了过去和现在正如流水一样不断地变化,他也想要察辨自己在哪里,察辨自己能不能定住脚跟,能不能掌握自己。
中国人在诗歌艺术中展现了时空中的生活美学,表达了他们与自然的互相适应,到达了以自然风景来形容美学的境界。中国的精神文化在民间日常生活里面,不知不觉还在重复出现,只是大多数人不太注意这件事。
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为什么中国文化能走到今天?
中国文化从原始农业开始,经过近一万年的努力,起起伏伏,颠颠簸簸,也不是没有经过灾难,居然能够存留下来,而且还在继长增高。在世界文化圈里,中国文化还保持着人数最多、历史不间断时间最长的地位,而且内容不断增加、改变、丰富,这个纪录世界上不容易有。
在近一两百年来,经过屡次的丧乱,中国文化如何能够重新站起来,取得继续增长的活力,这是我们所有人最关心的事。尤其在今天,为什么中国文化还能维持?
第一,中国文化的基底是广大的地盘,比世界任何一个文化地盘都大。
第二,人类存续的时间很长,从两河开始的源头,一直到中间不断吸收各种因素,如希腊、罗马等因素,到以西方文化为主流,再发展到以社会经济为主流,以科技为手段的近代文化。今天世界上主要的大国关系中,中国文化最重要的共同奋斗的伙伴和互相砥砺的对手,只有西方文化。中国面临丧乱,能够站起来,重新整顿自己,能走到今天的地步,已经不容易。
今后走向世界共同文化的道路上,我们面临的问题很多。
第一,我们怎么在强势的西方压力之下,继续维持活力,而不是被拉着走?
第二,在维持活力中,怎么才能够在未来世界文化中扮演一个重要的角色?
我们不是为了让中国文明当世界的主导者,而是在世界文明之中,如何能够公平参与,与其他文明的成员共同努力,缔造一个真正属于人类的文明系统。
我们文明的活力能维持几千年的原因,是我们在乎自我修正,在乎采纳众流。选择好的加进来,比如南亚的印度文明,我们从中吸收不少。南亚抽象的宗教观念,以及数学、天文和医药,对我们的和帮助是非常重要的。此外,西方文明对我们的打击,让我们警觉,使我们变得更复杂、更完备,能够逐渐适应现代的世界。
将来我们以这个趋势一直走下去,以开放的胸襟和怀抱,使自己努力进步,使我们的文明更加周全,有更多增长的余地,内容更加丰富。在缔造全人类文明的过程中,中国人有资格说,我们出了一份力,我们努力了。