京剧里花旦的角色是男是女（京剧中的花旦明明是女性角色却为什么是男人扮演）

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京剧旦行是一门跨越性别的艺术，这么说的原因是：在京剧形成之初并没有女演员，所有角色都由男伶扮演。

直到同光年间，上海的李毛儿才组织了一个由女子组成的班社——京剧髦儿戏，而这个班社便是女性京剧演员的开端。

据资料记载，1894年，第一家京剧女子戏园美仙戏园开张。1900年，群仙、丹桂两大女子戏园先后开张。民国后，北京开始允许女性演员登台演出。五四以后，随着女性解放思潮的高涨，越来越多的女性演员加入京剧的队伍，一些戏曲班社也开始正式招收女学员。

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女演员的大量加入，给京剧的角色行当和剧目带来了巨大的变革，扩大了旦角的影响力。虽然，女性演员的加入固然为京剧带来了不少积极影响，但是在清末时期，京剧舞台上的女性演员还较少，京剧旦角艺术还是主要由男性演员来支撑与维系。

京剧旦行早期发展得很慢，当老生行当的程长庚、张二奎、余三胜形成各自流派的时候，旦角艺术还处于探索阶段。

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当梨园都在谈论“老谭”(谭鑫培) 的时候，旦角演员们还默默地蹲在戏园子后台的拐角处琢磨着自己的前程。

直到清末，旦角才迎来了自己的春天，以陈德霖、王瑶卿为代表的这批优秀的男性旦角艺术家的崛起终于改变了旦角的命运。

从京剧发展史的视角来看，王瑶卿的改革无疑为旦角艺术的发展打开了新局面，后起之秀正是在他的鼓舞下才有了更进一步革新的勇气。作为著名的京剧教育家，王瑶卿培养、指点了众多弟子。“四大名旦”或是直接拜在王瑶卿门下，或是接受过其指点，都曾受益于他。所以若论旦角行当的崛起功劳，头功要记在王瑶卿的名下。

王瑶卿开启了旦角艺术革新的先河，“四大名旦”则将旦角艺术推向了高潮。以梅兰芳为代表的“四大名旦”不但表演艺术精湛，而且谦虚好学，富有改革精神。王瑶卿创造的花衫行当在“四大名旦”的身上演绎得愈发唯美动人。

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