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没有尺子怎么作画?郭忠恕另辟蹊径,所绘作品可与清明上河图比肩

2023-05-07 17:11:54来源:
导读导语:北宋初有—位杰出的界画家叫郭忠恕,他的界画即使不用界尺也能做到逼真、生动、精确,可谓是前无古人,后无来者。按理说作画如此严谨...

导语:北宋初有—位杰出的界画家叫郭忠恕,他的界画即使不用界尺也能做到逼真、生动、精确,可谓是前无古人,后无来者。按理说作画如此严谨,这人也应该是规规矩矩、谨小慎微的,但偏偏这人的性格却是放浪不羁、无视法度,与他的绘画形成了强烈的反差。

热爱古代书画的你们,有没有想过一个问题:很多画作里面整齐的房子,是怎么做到这么工整的?画家该不会是用尺子比着画吧?如果你这么想,那就几乎对了!

为什么说几乎呢?因为历史上有这么一个人,即使不用界尺,依然能画界画,而且还画得前无古人后无来者,以至于在他之后的界画,只能沦为下品。

他就是宋人誉为“一时之绝”,画列“神品”的郭忠恕。


郭忠恕《雪霁江行图》宋徽宗和乾隆题字

敢在皇帝面前手撕奏章的易学博士

郭忠恕这人,不但学识渊博,绘画、书法、经术还都样样精通。但却性格孤傲、狂放不羁。他不同于其他文人,要么隐居避世逃避现实,要么寻找时机以求突破,而是当场直接开怼,永远学不会为官需要遵守的秩序。

郭忠恕,字恕先,河南洛阳人。《宋史》上说他7岁就能读书作文,不到10岁考上了童子举,但这样一位极富才气的孩子长大成年后,在官场摸爬滚打许多年,却从不受制度的管理,从不依礼法的约束,从不按套路出牌,有话就说,有愤就泄。

郭忠恕在青壮年时期,颇为自负,并想在上有一番作为。32岁那年,他成为了湘阴公刘赟的幕僚,但因与同事董裔政见不和争事被迫离开,这是他人生中的第一次生涯。


郭忠恕《雪霁江行图》乾隆丑书

35岁时郭忠恕又被周祖召为宗正丞兼书学博士后改易学博士,但他竟然不顾汉官威仪,在朝堂之上与监察御史符昭文脸红脖子粗地争吵了起来,引得百官侧目。

御史是什么官,那可是以弹劾官员为职业的官啊,符昭文马上让手下起草奏折,要告郭忠恕的御状。谁知郭忠恕竟一把夺过奏折,当场撕成碎片,出了一口恶气。

然而,撕毁奏折那可是对皇帝的不敬,无异于羞辱领导。于是,宋太祖把他贬干州参军,后又醉打从事范涤,再次被流放灵武,这是他的第二次生涯。

宋太宗即位时,50多岁郭忠恕已成为了当时著名的学者和书画家,宋太祖爱才,于是召为国子监主簿掌管太学准备重用,谁知他还是和年轻时一样的醉酒生事,并且毫无顾忌地评论时政,甚至拿着朝廷的东西卖钱换酒,让宋太宗震怒不已,结果被流配到登州,最后死于流配路上。


郭忠恕《雪霁江行图》局部

据说,当时郭忠恕正在官差的押解下赶路,忽然预感到自己阳寿将尽,便在路旁挖个坑躺了进去,然后安然地闭上了眼睛。

郭忠恕的言行举止就是唯心论的典型代表,顺我者昌逆我者亡,可惜他没有皇帝命,惊世骇俗以后就只能是自讨苦吃,毕竟皇权至上,藐视皇权只能被制裁,能折腾两次已属不易,偏要三进宫,恰恰应了事不过三这句老话,自己把自己三进黄泉,给阎王爷打工去了。

但就是这样一个狂放不羁,不服礼法的人却意外的画了一手好界画。


郭忠恕《雪霁江行图》局部

法度严谨、意趣盎然的《雪霁江行图》

界画有它的硬伤在,很多人认为它就是机械的线条堆叠,单调、死板,这也是为什么很多人把界画当成“工匠画”。但是,即使是这种“死板”的画,也有人画出了名。

为什么会对郭忠恕画界画感到意外呢?我们来看看历代的界画都是什么样的!


顾恺之《洛神赋》局部

魏晋南北朝时界画出现了,代表人物就是画了《洛神赋》的顾恺之。画中的舟船虽很稚嫩,但界画的雏形就这么出现了。

隋唐时期,大兴土木,建筑多了,自然画建筑的作品也多了。最盛行的时候,几乎所有画家都会画界画,他们既是木匠又是设计师,最出名的就是画了《步辇图》的阎立本。


李嵩《水殿招凉图》局部

宋朝是界画的巅峰时刻,这一时期,界画层出不穷,除了郭忠恕外,最有名的是画了《水殿招凉图》的李嵩。

宋之后,向来游牧的元代也开始造房子了,他们在继承宋的精细的基础上,又效仿了唐的白描,呈现出极具特色的白描界画,代表人物就是画了《大明宫图》的王振鹏。


仇英《汉宫春晓图》局部

明清时期,文人画兴起,界画开始衰落。这一时期最知名的画作就是仇英的《汉宫春晓图》了。

由此可以看出,界画与其他画种相比,有一个明显的特点,就是要求准确、细致地再现所画对象,分毫不得逾越。所以它真很难,除了要先做好精确的计算,绘制时也要按照计算好的尺寸来画,画作的每一个细节都会受到条条框框的限制。这种画法放在从不守规矩的郭忠恕身上,反差之大让人很难想象。


郭忠恕《雪霁江行图》局部

当然,无笔无墨仅有规矩,那是画匠。郭忠恕的界画能被刘道醇列为神品第一人,必有他的独特之处。

唐伯虎说,画屋宇不用界尺是从郭忠恕开始的,如果是用界尺来画的话,画面中将难以展现出线条的灵动生趣。因此,以后的伯驹、李嵩辈用界尺而终成下品。

文征明曾赞郭忠恕:

“画家宫室最难工,谓需折算无差,乃为合作。盖束于绳矩,笔墨不可以逞,稍涉畦畛,便入庸匠。……独郭忠恕以后伟奇特之气,辅以博文强学之资,游归准绳中,而不为所窘,论者以为古今绝艺。 ”

的确,郭忠恕的界画精确、生动、逼真,在符合界画规格要求之上又不为规矩所束缚,用笔老练, 格调高古,意境清幽,如他的《雪霁江行图》。


郭忠恕《雪霁江行图》局部

可惜画卷被割裂。然所剩残余,依然惊心动魄。二根引出画外的绳索,微微下坠,充满力量感。船满载而行,“吃水”被表现得淋漓尽致。所描绘的船舱、货物、幔布和雕窗等,线条松动、圆润、灵活、虬劲、富有变化,彰显其深厚的笔力。

今存北宋画船与船上生活的画不多,惟张择端《清明上河图》所画可以与之比拟。


张择端《清明上河图》中的大船

又如《明皇避暑宫图》,虽是仿郭忠恕作品,但画中楼阁盘复错杂、精勾细描,除非具有高超的艺术表现技能是不能做到的,一幅仿郭忠恕作品尚且如此,郭忠恕原作应该比此幅作品更加高妙。

尽管由于时代相隔久远,郭忠恕所遗存于世的真迹并不多见,但不管是《雪霁江行图》,还是《明皇避暑宫图》虽为界画,却无半点俗气,匠气,在构图上安排巧妙,气势上壮观非凡,山水,树石把宫殿、亭台等景物贯穿起来,使得整幅画面充满灵气,浑然一体,完美的展现了画家的内心世界,给人一种清雅悠闲,一尘不染,人间仙界的无上胜境。


仿郭忠恕作品的《明皇避暑宫图》局部

结语:

界画的精细好似现代建筑CAD图纸,但是图纸只有数据线条,而界画却要清晰表达建筑内容。熟练绘图或作画容易,相当于现代操作手,但是要出意境,且不用辅助工具,还要符合毛笔画作等特点,就有相当多的人做不来。

越矛盾越出彩,郭忠恕这个看着最不喜被条条框框约束的人,却在界画中严格遵守条条框框上深刻体现。或许,这个世界上,郭忠恕被约束太多,激起他一身反骨,只把应该被约束的部分投放在画作上,淋漓尽致地展现他的才华。

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