情欲神作里的冷与热：《色戒》到底有多色？李安《色戒》

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聊到《色戒》，许多人首先想到的便是汤唯和梁朝伟那几场令人脸红心跳的大尺度船戏，他们是否假戏真做更是成为观众茶余饭后的谈资。

想当初，汤唯因此戏一脱成名，却又被千夫所指，舆论潮水般涌来，让其背上“艳星”骂名，一度惨遭雪藏。

有的观众甚至把矛头指向导演李安，指责他设计的大尺度船戏是为了博人眼球，吸引关注。

其实李安作为世界一流的导演，早已凭借《推手》《卧虎藏龙》《饮食男女》等电影证明了自己的实力，又何须再通过几个镜头来赚取噱头？

这般想的人，大多只看到了《色戒》里那几分钟船戏，而忽略了其他两个小时的情节。

正如一位智者说过的话：

“心是脏的，看什么都是脏的；心的净的，看什么都是净的。”

这便是心理学中的“投射效应”。

有人在《色戒》中看到了色，有人看到了戒，还有的人则看到了黑暗时代下女性的身不由己、无奈与辛酸。

今天，我们一起来聊聊毁誉参半的《色戒》吧。

01 剧情之色

《色戒》是张爱玲写的短篇，全文仅一万三千多字，讲述了女学生刺杀大汉奸的故事。

李安将之巧妙改编、重组，通过自己的理解、拍摄与剪辑，将其视觉化，赋予了《色戒》新的韵味。

故事发生在抗日时期的香港与上海。岭南大学的学生王佳芝与邝裕民等人因话剧而结缘，一群热血少年，相约一同刺杀汉奸易默生。

众人一番商量，决定由王佳芝伪装成“麦太太”，接近、勾引易默生。可王佳芝还是个未经人事的少女，根本没有般的妩媚与风情，恐怕还没勾引到易默生，便被狡诈的汉奸识破。

王佳芝的队友私下商量，决定由队友之一的梁润生与之练习船上姿势。荒唐的行为，荒唐的决定，王佳芝被迫答应。

此刻的她，见到心上人邝裕民默许此种行为，已心灰意冷，便与猥琐、懦弱的梁润生发生了N多次关系。

讽刺的是，王佳芝技巧成熟后，易默生竟被调往上海，众人竹篮打水一场空。

王佳芝心灰意冷，离开众人。她的父亲带着弟弟出国，并且另娶新妻，无力再接济照顾她，她只能另谋生路。

几年之后，邝裕民再次找到她，不是来再续前缘，而是要她继续完成刺杀易默生的任务。王佳芝见到昔日的男神，心中一软，应承下来，最终走上了不归路。

在一次次的接近、勾引之中，王佳芝不知不觉爱上了十恶不赦的大汉奸易默生。

因为只有在易默生那里，她才感受到自己像一个真正的女人。从前的她，将自己代入角色，与易默生演上一出戏，戏散之时便是易默生的忌日。

可渐渐的，她已分不清所处之境是戏还是现实，爱上易默生是宿命。她让易默生“快跑”时，便注定了她悲剧的结局。

易默生活，她死，她的队友死。

她爱上易默生没错，因为世界之大，除了易默生能给她些许的尊重外，已无人在意她。

父亲可以狠心将她抛弃，男神为了所谓的家国情怀将她拖入深渊，军统为了个人恩怨不顾她的死活。

02 情感之色

《色戒》归根结底就是王佳芝悲剧一生的见证，影片中在香港发生的故事有些荒诞，特别是邝裕民杀老曹之时，竟然用匕首捅到了自己的手；一群同窗，竟然想到帮王佳芝破处来提升其“女人魅力”。

影片在上海发生的故事则严肃中带着热烈，严肃则是易默生做事时的冷峻、阴狠与毒辣，以及军统布置任务时的自私、冷漠与机械，热烈无疑是王佳芝与易默生的几场情欲大戏。

李安导演十分懂得用镜头来说话，王佳芝与易默生的三场交锋，每场都传达出不一样的人物心境。

第一场，易默生粗暴地将王佳芝摁在床上，拿出皮带凶狠地抽打王佳芝。

此时的王佳芝心中必然厌恶易默生，她将之当成一场交易，一次任务；而易默生则觉得王佳芝同其他女人没什么不同，不过是水性杨花，所以他不会尊重对方。

第二场，双方都比较温柔，可以看出易默生心情不错，大概是他的南京之行收获颇丰；而王佳芝则认为自己已成功引诱对方，让之放松警惕，加上没有来自军统方面的压力，所以她内心浮动，开始逐渐接纳眼前这个霸道又不失温柔的男人，于是她配合着对方。

第三场，易默生被王佳芝的温柔、美丽所折服，深陷温柔乡中，加上他已预测到自己将来的结局不会好，所以想要尽情放纵，正是人生得意须尽欢。

这一次的王佳芝在身体上占据主动权，可内心早已臣服。过后的哭泣，是对时局的无奈，是对自己心境发生变化的感慨。

三场戏男女主不同的姿势、位置、表情都将人物心情的变化呈现得淋漓尽致，人物形象愈加丰满，时代感愈加厚重。

03 氛围之色

影片整体色彩偏向灰暗的冷色调，无论是女性角色的旗袍还是男性角色的西装，都呈现一种冷灰的基调，如同那个冷漠、混乱、荒唐的时代。

李安用自己独特的色彩审美，将一幕幕时代悲情呈现，让人沉浸到时代的悲凉之中。早在《饮食男女》中，他便可灵活运用色彩来呈现食物的丰盛。坐在屏幕前的观众，看到一道道佳肴，仿佛可以闻到它们的香气，不由自主地吞咽口水。

这便是伟大的电影，伟大的导演，他们通过视觉与听觉素材的传递，可以让观众的五感产生共鸣，可以让人的心情波动、灵魂震颤。

华语影坛之中，除了李安外还有一位导演也将颜色运用的酣畅淋漓，让观众大饱眼福，他就是张艺谋。

老谋子的《十面埋伏》《英雄》《满城尽带黄金甲》《影》等电影，皆将色彩在视觉中的功效发挥得淋漓尽致。

西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦说过：

“色彩是最好的象征，无需多言。”

《色戒》亦是如此，贯穿全片的灰冷色调，在不知不觉中呈现出角色的心境，展现了导演对那个时代的理解。

《色戒》不单是剧情之色，更有情感之色，氛围之色，华语电影需要更多如此之色，才能百花齐放，百家争鸣，期待更多的有“色”电影出现。