夸人其静若何松生空谷（“其静若何松生空谷”出自哪里）

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出自清代曹雪芹所作的《警幻仙姑赋》，出现在《红楼梦》第五回，该赋写的是贾宝玉眼中的警幻仙姑的形象。

选段原文如下：

爱彼之貌容兮，香培玉琢；美彼之态度兮，凤翥龙翔。其素若何？春梅绽雪；其洁若何？秋菊被霜；其静若何？松生空谷；其艳若何？霞映澄塘；其文若何？龙游曲沼；其神若何？月射寒江。应惭西子，实愧王嫱。奇矣哉！生于孰地，来自何方？信矣乎！瑶池不二，紫府无双。果何人哉？如斯之美也！

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白话文释义：我喜欢美人的容貌啊，如同香料捏出玉石，雕成一样。把美人的神态风度做个比方啊，像是风在飞舞，又如龙在翱翔。他的洁白像是什么？早春的白梅带雪开放，他的纯洁像是什么?秋天的葱草披层淡霜。她安静时像是什么?犹如青松，生在幽谷那样。

她的娇艳像是什么？彷佛朝霞，映红清澈的池塘。他的文雅像是什么？好像长龙，在曲折池沼里缓缓荡荡。他的神采像是什么？犹如皎洁的月光照射清澈的秋江。这样沉鱼落雁的容貌，哪个美人能比得上啊？羞愧了那位浣纱沉鱼的西施女；还有那位远嫁塞北，让空中飞行的大雁看见她，只顾欣赏美丽，忘了扇动翅膀而跌落云头的王昭君。

美人啊，你生在什么地方？来自什么地方？你若不是才赴王母娘娘宴会回来的，瑶池里最俊俏的姑娘；也一定是，乘风吹箫飞去的，仙宫里无以伦比的弄玉下降。至于在神仙洞府里，你的容貌，更是天上难找，地下难寻。独一无二，俊俏超群。

扩展资料

分起数次少济务影历，称。

《警幻仙姑赋》着重描绘警幻仙姑的美丽容貌和超凡脱俗的风姿气质。为了表现仙姑的容貌与气质，曹雪芹运用了多方面的艺术手法，显示出曹雪芹描绘人物的高超才华。

们会合天重内最立式接，取六示需影省列严。

《警幻仙姑赋》从内容来说，大体可分为三层，第一层从首句“方离柳坞”起至“待止而欲行”，着重写仙姑容貌身姿；第二层从“羡彼之良质兮”至“月射寒江”，着重写仙姑的气质神采；第三层从“应惭西子”到末尾“如斯之美也”，对警幻仙姑进行总体式的议论和评价。

第一层作者用了动态与静态、直接与间接相结合的描写方法，表现仙姑容姿的美丽。曹雪芹一开始就对仙姑进行动态的描绘。作者以“方离”、“乍出”、“但行处”、“将到时”等词语，去表现仙姑由远至近的行踪，并以“仙袂乍飘”、“荷衣飘动”表现仙姑的举动，此处最为难得的作者还同时调动了读者的嗅觉和听觉，让读者闻到仙姑身上“麝兰”的芬芳，听到“环佩”的叮当。

接着转入对仙姑静态的精细描绘，让读者真切的看到仙姑脸上醉人的酒窝，石榴子般的牙齿，还有头上“云堆”般的“翠髻”，以及明珠翠玉等首饰。然后又再度让仙姑“活动”起来，使其“出没花间”、“徘徊池上”，或写其“蛾眉颦笑”，或其写其“莲步乍移”等丰姿。这样由动态转为静态，再由静态转为动态，“动”“静”结合，交互描写，自然就增强了人物的立体感。

除此之外，曹雪芹还对仙姑的容貌进行侧面点染，那就是当仙姑一出现时，先不急于对肖像作具体描摹，而以“但行处，鸟惊庭树”来烘托其非凡的美丽，这样又给坊者予联想和想象的余地。

第二层，为了更好地突出仙姑超凡气质和神态，作者直接进入作品，接连用“羡彼……”“慕彼……”“爱彼……”等排句式，运用比喻对仙姑“冰清玉润的良质、“香培玉琢”的容貌，“凤翥龙翔”的神态等，进行描述和评价。

接着改变句式，连用“其……若何”六个设问句，仍通过形象的比哈对仙姑的风采气质进行描写。以“春梅绽雪”和“秋菊披霜”形容仙姑的扑素和纯洁；以“松生幽谷和“霞映澄塘”形容仙姑的安详和艳丽；以“龙游曲沼”和“月射寒江”形容仙姑的文雅和神采。

第三层以上面两层为基础，对仙姑进行总的评价，运用对照的手法，将仙姑与人间的美女的和天上的佳丽来比较，来完成对仙姑这一女神形象的塑造。作者以仙姑芳容的目睹者身份，议论和评价仙姑，认为在警幻仙姑面前，连被世人公认为美女的西施和昭君都会自愧不如，就是连天上群芳汇聚的“瑶池”和“紫府”，也找不到一个像警幻仙姑那样美丽动人的女郎。

纵观全赋，采用动态与静态、直接与间接相结合的描写方法，在具体细致描绘人物的过程中，大量运用生动贴切的比喻，最后又将警幻仙姑的形象与天上及人间的佳丽总体的比较对照，是《警幻仙姑赋》刻划人物，使之栩栩如生的有效的艺术手段。

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