千寻是什么动画片（千与千寻这部动画片讲了什么意思）

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《千与千寻》，日本动画大师宫崎骏的又一杰作，吉卜力工作室制作，久石让配乐，斩获奖项无数，票房全球飘红。宫崎骏的动画，少女总是主角，这种纯纯的美好、缓缓的节奏、积极的思考是大师要在影片中潜移默化让观众接受的。

10岁的小学四年级生，随父母搬家到新城镇，然而事与愿违却进入了一个神秘的城镇，为了拯救变成猪的父母，她留在澡堂“汤屋”工作，逐渐成长。汤婆婆为了控制来到这里的人，将她名字改为小千。在她忘记原本的名字（荻野千寻）后白龙帮她找回并说回家时要用。这个角色跟宫崎骏以往动画中的女主角相比，显得相貌平平，是被刻意塑造成这样一个邻家女孩的形象的。

千寻从一个撒娇、任性、稚气的孩子，在神秘的城镇之旅后成长为一个心地阳光成熟的女孩。影片借场景表现了日本民族传统文化，并让千寻在这个场景中成长与洗礼，不仅是对身体的洗礼，更重要的是对人类灵魂的洗礼。汤婆婆拿走了千寻本来的名字，名字一旦被夺走，就再也无法找到回家的路了。也就是说，一个人如果不知道自己是谁，没有最初的定位，那么他将像是在迷雾深林里，找不到来路，看不去去路。浴场在我来看来，是千寻自我成长的第一关，她没有像其他迷失了的孩子一样，刚独立面对社会就被金钱、欲望所蒙蔽，放弃自己的纯真，忘记来时的目的。

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在见到汤婆婆、腐烂神、河神等人之后，在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活唤醒了，“不管前方的路有多苦，只要走的方向正确，不管多么崎岖不平，都比站在原地更接近幸福。”“用善意的心情去理解别人的话，会让世界单纯美好容易。世界如此之大，我却能幸运地遇见一些人。”原来人可以实际地感觉到自己是活着的，千寻经历了蜕变，第一次有了这样的体验。影片中孩子通过成为了拯救“世界”的英雄 。生而为人，本是独立的个体，不能长久的依靠任何人，就像汤婆婆对千寻说“我也很想帮你，可是我无能为力，这是这个世界的规矩，不管是你是父母或男友，都要靠你自己去解决。”曾经，在熟悉的环境，父母的庇护下，所有的选择都身不由己，被成人世界的法则所禁锢，争着做大人口中的乖孩子。而陌生的环境、路途中，我们学会认识自己，学会直面自己的内心。

剧中另一主角救算是小白了。千寻与小白的“爱”是指一种在困境中相互扶持，给予彼此鼓励坚强活下去勇气的朋友，也代表了人类和大自然的关系——相互依赖！“爱”具有极广的定义，就是善待他人急人所难。千寻用丸子救白龙是因为爱，给无面男吃也是出于同样的真挚的爱。若见到“爱”只能想到男女之间的爱情，则是对“爱”这个字眼的矮化。爱不但产生于男女，也产生于亲人、朋友、同事、同乡、同类，真正伟大的爱甚至包括敌人，非同类，生存环境。

片中对人类的欲望，人性，社会更是进行了形象的比喻和阐释，源于食物的欲望，父母触犯了规条而被变成了猪，影片中的汤屋被比喻成现实社会，虽充满肮脏与混乱，却也能让我们在当中找到生命的真善美。“吃”在这部动画片中的寓意似乎与贪婪的欲望有关，妖怪无脸男在澡堂子里越吃越多，而变得越来越邪恶。千与千寻是主人公在两个世界的不同名字。喻示着两个不同性格的千寻。现实中，她懒惰，胆小；在另一个世界中，她坚强，勇敢，激发出无限潜力。影片中的河神形象一直是大家所讨论的话题——为什么河神是那么肮脏，浑身充满垃圾，以至于被误认为腐烂神。也许，这正象征着人类对自然的破坏，对江河的污染，而要千寻去净化他，也是说明人类所造成的结果，需要人类自己来解决。而千寻也从中学到了“生存法则”——“没有工作的人会被汤婆婆变成动物。”要在这里生活只有工作，自己选择的工作，再累再辛苦也要完成。

从宫崎骏的所有作品可以看出他和迪士尼、梦工厂不同，虽然都是动画，却不仅仅适合儿童观看，没有绝对的好人坏人之分，没有主角力挽狂澜的最后3分钟逆袭，而是多了一份东方色彩的隐喻。不同年龄段、不同阶层的人，视角不同却都能有所思。导演用童话给忙碌、忘记停下来思考的成年人讲述最朴实的道理，不要害怕成长、不要失去童真。这也许是宫崎骏之所以能获奥斯卡终身成就奖的原因吧。

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